2024年是中国电影产业夯实基础、寻求变革之年。这一年，各级电影行政部门在推动中国电影繁荣发展、促进和扩大电影消费方面多措并举，分区域、分线化、多轮次发行模式持续探索“，差异化放映”使更多影片精准找到目标受众。同时，中国电影也面临优质影片供给不足、档期市场冷热不均、电影观众减少等情况。未来需要更加尊重电影艺术规律、产业规律、管理规律，加快重构电影产业链，扎实推动高质量发展，努力把各方面积极因素转化为发展实绩。

　　2024年，是中华人民共和国成立75周年，是实现“十四五”规划目标任务的关键一年，也是中国电影夯实基础、寻求变革的一年。面对外部压力加大、内部困难增多的复杂严峻形势，电影行业沉着应变、综合施策，但整体表现不及预期，呈现高开低走态势。这一年，中国内地电影票房达到425.02亿元，[1]比2023年减少23%。放映场次达到1.4亿场，同比上一年增长8.4%，在这种情况下，观影人次却仅为10.1亿，同比下降22.3%。市场数据和实际情况表明，中国电影面临有效供给不足，头部“爆款”不够等问题，深化改革已迫在眉睫。同时也要看到，中国电影的基础厚、优势多、韧性强、潜能大，长期向好的支撑条件和基本趋势没有变。面向未来，中国电影要正视困难、坚定信心，完整准确全面贯彻新发展理念，更加尊重电影艺术规律、产业规律、管理规律，加快构建新发展格局，加速新质生产力引擎建设，扎实推动高质量发展，努力把各方面积极因素转化为发展实绩。

　　2024年，电影行业的发展历程很不平凡，成绩令人鼓舞，问题也非常明显。一年中，既有元旦档、春节档、清明档等档期票房均刷新历史纪录，也有暑期档、国庆档、贺岁档不及预期。从数据来看，影片备案、立项的数量与上一年持平，获得公映许可证的影片数量略有下降，国内电影影院、银幕数继续保持全球第一，电影票房继续保持全球第二。

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　　从备案立项数量来看，基本与上一年持平。截至2024年11月，全国共有2732个电影项目通过剧本（梗概）备案、立项（见表1），与2023年同期基本持平。其中故事片项目2251个，占比82.4%，较2023年同期，故事片备案、立项数量有小幅增长。动画片、纪录片、科教片、特种片以及合拍片项目共481个（见表2），占比17.6%。

　　表1.2020—2024年前11月全国电影剧本（梗概）备案、立项情况[2]

　　从获得公映许可证的影片数量来看，有下降趋势。2024年全国各制片机构共生产各类影片873部，与2023年的971部相比，下降10.1%，电影创作总产量明显减少。其中故事片612部（见表3），同比下降22.7%，降幅较大。

　　从影片生产企业来看，排序与上一年基本保持一致。2024年，中国电影股份有限公司共出品55部影片（见表4），票房221.13亿元，位列票房榜第一。相较2023年出品的49部，这一年其出品影片数量有一定程度增长，其中《志愿军：存亡之战》等影片取得较好的社会效益和经济效益。

　　阿里巴巴影业集团有限公司和天津猫眼微影文化传媒有限公司成绩突出，分别出品52部、49部影片，相比前一年出品数有大幅上升。

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　　2024年，中国内地共发行影片501部（见表5），与上一年的512部相比，减少11部。考虑到银幕体量较小的一些国家，每年发行的影片都在千部以上，而中国有着世界最多的银幕数，影片发行数还具有较大的提升空间。

　　2024年，电影发行公司的竞争格局有细微的变化。中国电影股份有限公司全年发行影片总票房收益达到173亿元，发行影片103部（见表6），均为行业第一。与2023年相比，发行的影片数有大幅增加，但票房收益大幅下降。华夏电影发行有限责任公司发行数排名与2023年一样，继续保持第二，但如果按票房收益来排，则降到行业第四的位置。猫眼微影近年来持续发力，全年共发行32部影片，与上一年的38部相比，有一定减少。总体来看，电影发行市场的第一梯队，形成中影、华夏两家国有企业和猫眼、阿里两家具有票务平台背景的公司相竞争的格局。

　　2024年，诸多片方利用抖音短视频、微博热搜以及线下路演点映等营销手段，努力拉动观众走进电影院。年度票房冠军《热辣滚烫》的多项抖音数据破纪录：2024年春节期间，《热辣滚烫》抖音电影主线亿，几乎吸引了所有用户的关注。纪录片《里斯本丸沉没》上映后，主创方励一直马不停蹄地在中国、美国等地做了150场路演，得到了无数的泪水和掌声，以不到1%的排片，收获了4700万元票房。

　　国产片海外发行方面，随着中国电影的制作水准日益精良，国际发行商从中嗅到商机，纷纷把目光投向中国。截至2024年5月，《封神第一部：朝歌风云》已在21个国家和地区的758家影院上映。影片在新西兰和波兰创下了近年来华语片票房最高纪录。在欧洲德语地区开画即有162家影院上映，是近年来最好的华语片开画成绩。2024年2月，该片在法国进行了两天的特殊点映，共收到预约影院数量146家，超过215块银幕，场场爆满，且观众均以法国人为主。[8]

　　3月8日，在北美上映的《热辣滚烫》累计获得票房超过192万美元，以最少放映影院数量闯入北美单日和周末票房前十名。同样在法国，3月中旬，动画电影《深海》登陆法国三周，观影人次超过16万，刷新了当地近三年华语片纪录。[9]这些案例给予了更多中国电影人进一步“走出去”的信心。

　　2024年，中国内地电影总票房为425.02亿元人民币，同比减少23%（见图1），票房规模与2015年相当。2024年全球电影票房约为305亿美元，[10]与上一年的339亿美元相比下滑约10%，可谓“环球同此凉热”。中国内地电影票房以约合58亿美元的成绩位列第二，仅次于北美地区（包括美国和加拿大）。其中2024年前5个月，票房高于北美地区。

　　从全年市场走势来看，2024年中国内地电影市场呈现明显的高开低走态势。在各个档期中，元旦档、春节档、清明节档等档期表现突出，尤其2024年春节档（2月10日至2月17日）电影票房为80.16亿元，观影人次为1.63亿，同比分别增长了18.47%和26.36%，均创造了同档期新的纪录。[12]其中龙年正月初一当天（2月10日）全国票房超过13亿元，给电影行业带来极大鼓舞。但从暑期档开始，电影市场的表现不及预期。其中，9月12日，全国电影票房仅为1875万元，极度考验影院的承压能力。

　　在全年电影票房中，国产影片票房为334.39亿元，占比为78.68%（见图3），国产影片持续在本土市场占绝对主导地位。内地电影票房前十的影片中，有8部为国产电影（见表7）。值得注意的是，2023年，中国内地电影市场有4部影片的票房在35亿元以上，其中《满江红》《流浪地球2》均超过40亿元，而2024年，没有一部影片票房超过35亿元。

　　在全国各省（区、市）票房表现方面，2024年票房前十的省份排名与2023年完全一样（见表8），而且每个省份都有20%左右的下滑。其中广东省连续23年稳居全国“第一票仓”，2024年共放映电影1625万场，有1.25亿人次进影院，收获票房52.7亿元。[16]

　　城市票房表现方面，2024年，一二线城市同比跌幅比较大，均超过23%（见表9），直接带动全国电影市场的下滑。而三线年票房前十城市分别为上海、北京、深圳、广州、成都、杭州、重庆、武汉、西安、苏州。位于城市榜首的上海，在2024年新增影院19家的情况下，实现票房收入21.5亿元，同比下降24.77%，场均收益511.6元，单影院产出588万元。[18]

　　从终端市场来看，2024年既有不少新影院开业，也有影院迫于经营压力而关停，但银幕总数保持增加态势。根据国家电影局的数据，全年城市院线]离《“十四五”中国电影发展规划》中提出的“到2025年银幕总数超过10万块”目标更进一步。

　　2024年，全国各城市电影院线年有大幅下降。院线%，但观影人次、上座率、场均票房等经营指标却呈下滑趋势（见图5）。从观影人次来看，2024年全国观影人次为10.1亿人次，比2023年减少近3亿，比疫情前最高点2019年减少7亿多。可以说，这一年尽管影院产能充裕，但观众观影热情下降，从场均人次、上座率等数据表现来看，比2023年有较大幅度的下滑。

　　2024年，院线票房排名与前一年相比有一定变化。万达电影院线）继续领跑院线票房榜。中影南方电影新干线有限公司保持上升势头，由2023年的第四名，上升为2024年的第二名。上海联和电影院线有限责任公司还是处在第三名的位置。这一年，院线票房规模同比下滑比较明显，票房在10亿元以上的院线家院线亿元以下，最少的年票房只有四千余万元。数据表明，院线的集中度还需要进一步提升。

　　表10.2024年中国电影票房排名前十的院线年度票房收入排名前十的影院中，三家来自北京，三家来自深圳（见表11）。其中2023年重新开业的北京耀莱成龙影城（五棵松店），时隔数年后再次成为年度全国票房最高、观影人次最多的影院。票房、人次排在第二名的武汉武商梦时代摩尔影城，也是2023年开业。这家影城有IMAX激光影厅、HeyLed巨幕影厅等14个影厅，2024年以较低的平均票价（44.6元）吸引了三千余万观众入场，超过众多一线城市的影院。

　　根据拓普研究院的数据，2024年全国特效厅数量达到9949个，占全国总影厅数的12.3%，比2023年略有增加。全年票房为85.3亿元，同比减少23.4%。这一年，头部视效大片比较缺乏，使得特效厅的作用未能发挥出来（见表12）。

　　（五）港台地区：香港本土影片崛起，台湾影片占比较低2024年，香港电影仍在艰难的市场环境中继续调整节奏。根据香港电影票房有限公司的统计，2024年中国香港、澳门地区总票房为14.21亿港币（其中香港地区13.44亿港币），与2023年相比，下跌5.9%（香港地区下跌了6.2%）。[27]2024年香港地区电影票房创13年新低，与2011年前后的水平相当。值得庆幸的是，尽管电影市场整体票房有所下滑，但香港本土电影的票房收入较好莱坞电影高出5.5%，实现自2004年以来的首次超越。其中，香港票房榜排名前两位均为本土华语电影。由英皇公司等出品，黄子华、许冠文等主演的电影《破·地狱》总票房超过1.4亿港币，夺得2024年票房榜冠军，并凭此成绩打破此前《毒舌律师》创下的纪录，位列香港电影史华语片票房榜第一名。由银都机构等出品的电影《九龙城寨之围城》、美国动画电影《头脑特工队2》分列2024香港地区电影票房榜第二三名。

　　2024年，中国台湾地区电影市场规模呈现出萎缩态势。这一年，台湾地区上映影片892部（含影展），比2023年的905部有所减少。全年卖出2293万张电影票，获得62亿新台币票房（约合人民币13.8亿元），[28]比2023年下降18.9%。2024年，台湾地区仅有12部票房破千万新台币。除2023年底上映的《BIG》外，全年仅有三部电影突破6000万新台币大关，分别是《角头：大桥头》《青春18×2：通往有你的旅程》《鬼才之道》。在2024年台湾地区票房排名前十的影片中，仅有《角头：大桥头》一部本土影片。台湾市场的问题不能只归因于电影本身的问题，需要看到的是近年来台湾整体经济形势不景气，通货膨胀等民生问题造成电影制作成本上涨，以至于电影的成本与市场回报率的差距拉大。尽管面临种种挑战，2024年台湾地区电影市场依然保持了一定活力。从市场投资形势看，未来也将会有更多资本回归电影市场，为台湾电影产业的发展提供保障。

　　2024年，各级电影行政部门在促进和扩大电影消费方面多措并举。国家电影局与中国工商银行、中国银联等机构签署战略合作协议，引入金融力量助推电影产业高质量发展。各省（区、市）也通过形式多样的政策措施为广大观众带来实惠。各种类型的电影惠民促消费活动覆盖全年各重要档期，极大地激发电影市场活力。在这种背景下，电影行业呈现出不少亮点。（一）积极扩大电影消费市场

　　一是惠民活动持续时间长。2024年2月6日，国家电影局、中国人民银行数字货币研究所指导举办的“看电影过大年——2024年春节档数字人民币电影消费优惠活动”在江苏省苏州市启动。8月2日，国家电影局在四川省成都市举办2024年全国电影惠民消费季启动仪式。消费季贯穿8月至10月，覆盖暑期、中秋、国庆等主要电影档期，惠及全国电影观众。12月9日，国家电影局在海南省三亚市启动“跨年贺岁喜迎新春——全国电影惠民消费季”。本次消费季从2024年12月开始，持续至2025年2月，覆盖贺岁、元旦、春节等重要电影档期，同样惠及全国电影观众。

　　二是补贴力度越来越大。在“看电影过大年——2024年春节档数字人民币电影消费优惠活动”中，11家金融机构投入超3000万元数字人民币补贴春节观影。在8月启动的2024年全国电影惠民消费季中，中国工商银行、中国银联、猫眼娱乐作为消费季支持单位，合计投入超过三亿元观影优惠补贴。而到了“跨年贺岁喜迎新春——全国电影惠民消费季”，中国工商银行、中国银联、猫眼娱乐、淘票票等作为支持机构，将合计投入不少于6亿元观影消费补贴。

　　一是开展奥运会直播、新年音乐会直播，极大拓展了“影院+”模式的营业空间。“影院看奥运”活动，是由中央广播电视总台与中国电影股份有限公司联手打造，将巴黎奥运会电视节目首次引入全国符合条件的数百家影院进行直播，让广大观众得以在影院共同见证奥运的荣耀时刻。[29]活动有800多家影院参与，共计放映2300余场，观看人次达5.5万，总票房近220万元，部分场次更是出现一票难求的现象。[30]这种模式顺应了时代发展潮流，中国电影市场与国际体育赛事的跨界融合也迈出了坚实步伐。新年音乐会直播，是中国电影股份有限公司就2025维也纳新年音乐会与中央广播电视总台达成的独家合作，通过“预约放映”形式在全国多地影院同步直播。影院直播现场音乐气息浓郁，大银幕的呈现效果打破时间、空间界限，上演了一场沉浸感十足的新年音乐盛会。

　　二是开展“跟着电影去旅游”活动，把更多电影“流量”转化为旅游“留量”。2024年7月30日，中宣部电影局、文化和旅游部资源开发司共同组织开展的2024年“跟着电影去旅游”活动，在浙江杭州西湖印象景区举行全国启动仪式。[31]该活动支持电影出品方、宣发方和旅游景区景点，加强合作、密切联动，主要包括：围绕电影拍摄地、取景地和故事发生地等，推出既能丰富拓展银幕精彩故事和电影文化内涵，又能切身体验当地自然风光和人文风情的电影主题旅游精品线路；邀请电影主创、旅游博主等开展路演直播、主创连线、电影音乐会、快闪等线上线下宣传活动；推出“电影拍摄地打卡抽电影票”“电影票根兑换景区门票”等活动，延伸拓展“电影+旅游”新消费场景。通过这些活动，鼓励在电影拍摄取景、旅游宣传片创作、映前广告放映、文创产品开发等方面探索多元合作模式，促进电影和旅游消费持续扩大升级。

　　三是丰富影院空间，为带给观众更加优质的观影体验。以万达院线为例，该院线近期在影院的服务细节上进行了全面升级。目前，万达影院为观众提供了九种风味独特的爆米花选择，并增设了DIY爆米花体验区，观众可享受制作美食的乐趣，传统爆米花桶也被创新为可循环利用的艺术小品。同时，万达影城内添置了智能咖啡机，能将观众喜爱的电影海报、偶像照片以咖啡拉花技艺呈现，增添了观影的趣味性和纪念价值。万达电影将从银幕延展，打造一个集艺术赋能、先锋潮流、城市创意于一身的复合体验空间，旨在通过多元化体验形式，在满足观众对高品质影视内容追求的同时，为他们提供一个充满活力与创意的社交平台。

　　一是进口新片数量、票房产出、年票房占比等三项数据均创下近五年来新高。据统计，2024年中国电影市场共上映进口新片93部（不含复映影片），比2023年多10部，产出票房90.63亿元，约占年度票房的21.32%，高于2023年的89.1亿元和16.2%。[32]进口影片票房排行前十的影片累计创造了58.1亿元票房（见表13）其中，除日本电影《你想活出怎样的人生》和来自中国台湾地区的电影《周处除三害》外，其余八部均为美国电影。

　　二是进口片深度参与中国电影市场的分线日起，“哈利·波特”全系列八部影片以每周一部的方式先后在全国重映，覆盖多种版本。此次重映采取分线发行方式，该系列首部电影《哈利·波特与魔法石》的重映活动覆盖全国295个城市的3842家影院，占据国内影院总数的大约四分之一。重映首日，《哈利·波特与魔法石》收获票房1078.93万元，以6.1%的单日排片贡献了22.4%的票房。[34]排映影院的高参与度和观众的观影热情让电影行业对分线发行这一方式有了更多信心。三是中国内地成为不少进口片的主要票仓。2024年4月，日本动画片《你想活出怎样的人生》在中国内地上映，收获7.91亿元票房，远超日本国内及北美市场。8月，泰国电影《姥姥的外孙》在中国内地上映，获得票房1.27亿元，远高于在泰国本土的成绩。影片中充满中式温情的泰国华裔家庭故事，引发了国内观众的广泛共鸣。

　　二是部分小成本影片表现亮眼，给行业带来“惊喜”。惊悚片《鸳鸯楼·惊魂》以不到1000万元的投资，产出票房超过1亿元，成为近年来惊悚片创作的黑马。邵艺辉导演的第二部作品《好东西》，在2024年贺岁档上映后，收获良好口碑，票房超过7亿元。舞剧电影《只此青绿》唤醒了沉睡千年的绘画之美，不仅是舞剧与电影两种艺术形式在跨界融合上的一次先锋尝试，更是当下中国电影发展站在十字路口时的一次珍贵实践。[35]

　　三是特殊类型影片得到观众的青睐。2023年12月31日上映的《泰勒·斯威夫特：时代巡回演唱会》吸引很多年轻观众到影院跨年，最终获得票房超过1亿元，豆瓣评分9.3分。《张杰曜北斗巡回演唱会》是中国内地华语歌手的首部演唱会电影，收录了张杰2023年8月在北京国家体育场（鸟巢）举办的三场收官演出。该片于2024年12月20日上映后，获得超过4000万元票房。《里斯本丸沉没》《再会长江》等纪录片在影院均有较好的表现。

　　2024年电影行业各项主要指标与2023年相比，都有一定程度的下降。从供给方面来看，好的作品尤其是“爆款作品”太少。放映方面，影院的差异化还没有形成，“千院一片”的格局还没有根本改变。企业方面，普遍还比较弱小，与迪士尼、奈飞这样的企业差距太大。在这种背景下，2024年中国电影整体表现不佳，可以说是“危机已经到来，改变迫在眉睫”。[36]（一）影片供给不足，缺乏“爆款”作品

　　二是缺乏头部作品。目前，在近年来中国电影票房榜上，有13部35亿元以上票房的影片，《长津湖》《战狼2》《你好，李焕英》《哪吒之魔童降世》等4部都超过了50亿元。2024年，中国电影市场没有一部影片的票房超过35亿元。相较往年，2024年的电影创作“轻量化”明显，缺少类似《流浪地球2》《封神第一部：朝歌风云》等工业化大制作，以及高创新度、高完成度、高线]强片缺失导致市场大盘严重下挫，打乱了全年的市场节奏。

　　二是在供片上的同质化。尽管电影行政部门近年来大力推动分线发行策略，但总体来看，其效果尚未完全显现，因此中国影院在影片供应方面仍存在高度趋同的问题，未能从根本上得到改变。这导致观众在选择影院时难以形成固定的偏好，进而不利于影院培养固定的观众群体。

　　一是电影企业的专业化程度不足。这一点体现在电影生产中，就是独立出品影片的企业少，不少影片都是多家公司参与出品。根据《2024中国电影投融资报告》，在年度票房前50名的影片中，2024年平均每部影片的出品方上升到了6.8家，而在2023年，这一数字是5.9家。[41]数字表明，近年来跟投出品的企业进一步聚集，缺少独立经营思维。

　　二是近年来除博纳外，几乎没有电影企业上市。目前在中国A股市场大约只有20家影视上市公司。2022年8月，博纳影业重返A股市场之后，就没有电影企业实现IPO。

　　一是观众的观影消费更加谨慎。根据中国电影家协会、灯塔研究院发布的《2024中国电影观众变化趋势报告》，受宏观经济影响，这一年观众整体消费趋于理性，有32%的观众表示2024年“变得更加节省”。有23%的观众在“外出购物/逛商场”方面的花销减少了，这对当前大多开设在商场内的电影院来说，可能造成一定的影响。[42]

　　二是全年电影观众同比有较大幅度的减少。根据国家电影局数据，2024年城市院线亿。从放映场次来看，2024年全国电影放映总场次达到约1.41亿场，相较于2023年同期增长了约11%，但全国影院观影人次与2023年同期相比下降了约22%。

　　三是年轻观众占比有所减低。根据中国电影家协会、灯塔研究院发布的《2024中国电影观众变化趋势报告》，25—29岁的观众占比最高，达到27%。其次是30—34岁的观众，占比20%。24岁以下的观众近年来下降明显，理应成为核心电影观众的他们更多地被短视频、游戏和微短剧等业态吸引，进电影院变得越来越有门槛和难度。这样的现象令人深思，以至于张艺谋导演呼吁观众走进电影院，亲身体验大银幕带来的视听盛宴，而非仅通过手机快速浏览电影解说。[44]

　　在全球经济大衰退的宏观环境下，电影市场无法独善其身。从全球数据看，2024年无疑是沉默的一年。然而，也有一些国家在逆势中创造了奇迹。例如，根据法国国家电影中心（CNC）的数据，2024年全年法国观影总人次达到1.831亿，同比增长0.5%，票房收入13.6亿欧元，同比增长16%。[45]法国的经验值得世界其他国家学习。进入2025年，中国电影行业要坚定信心，实施更加积极有为的政策，聚精会神抓好高质量发展，推动高水平科技自立自强，让电影产业恢复发展良好势头。

　　面对新的市场环境变化和诸多挑战考验，电影行业要坚定信心。放眼未来，中国电影的信心来自多方面。一是银幕还在增长。14亿观众、14000多家影院、超九万块银幕，是中国电影的根本优势，也是电影创新发展、满足观众需求的动力所在。[46]二是一揽子增量政策。电影行政部门近年来持续发力、多层联动、多措并举，积极扩大电影消费，促进落实政策赋能、科技赋能、金融赋能，必然能带动行业发展。三是观众闲暇时间的增加。从2025年起，春节、五一劳动节全国增加两天法定假日，两天的假期增量将给作为假日经济重要选择的电影行业带来利好。

　　纵观2024年的市场，优质作品依然取得了良好的票房成绩。一是要尊重创作者主体地位，营造更加宽松、和谐、积极健康的创作环境，促进创作繁荣。在这个基础上，才有可能出现精品力作。二是要给新人更多机会。要不拘一格地推出新导演、新演员、新企业管理者，为行业发展提供创新动能。三是要敢于推出新政策。要学习国外比较成熟的税收返还政策，选择适当的地方进行试点，吸引更多境外剧组来中国拍片，实现更高水平的对外开放。

　　中国是拥有九万余块银幕的全球第一大市场，但一年仅有500余部影片上映，市场容量特别是优质影片供应量显然必须进一步扩大。一是要深入推进分线发行。持续探索分区域、分线化、多轮次发行模式，使更多影片实现“差异化放映”，精准找到目标受众。二是要改革进口片发行机制。适当增加进口片发行渠道，让进口片在丰富中国内地电影市场方面发挥更大作用。三是搭建更多更好的影片交易平台。在广东广州、浙江横店电影交易会之外，搭建更多专业化、分众化的影片交易渠道。

　　成熟的电影市场，要学会减少对单一票房收入的依赖，探索多元化的盈利模式。一是提升电影的IP价值。通过做大电影内容的影响力，扩大其社会影响力，带动电影周边衍生产品的开发与销售，形成产业链上下游的良性互动。二是鼓励影院优化服务质量。尝试举办全国性的影院服务评比与表彰活动，以此激励影院不断提升服务品质，引领其塑造独具特色的品牌形象，吸引更多观众走进影院。三是充分利用影院的闲暇时段。积极探索影院空间的多功能利用，如引入餐饮、娱乐、体育赛事直播、婚庆服务、商务会议、午间小憩等多种业态，从而增加影院的非票房收入来源，实现经营效益的多元化提升。

　　营造一个包容、宽松、自信和有原则、有方向、有共识的电影舆论生态，在一定程度上关系到中国电影创作的未来，关系到中国电影行业的前途。[47]一是开展全国性的电影评论活动。由中国电影评论学会、中国电影发行放映协会等牵头，开展影评活动，培育电影评论人才。二是强化对电影的宣传。支持中央广播电视总台等主流媒体，加强对于电影行业的宣传报道。三是完善评价机制。在现有电影满意度调查基础上，构建起思想性、艺术性相统一，社会反映和市场认可度相统一的电影作品评价机制。

　　梦虽遥，追则能达；愿虽艰，持则可圆。回首2024年，虽有风雨，依然见证了中国电影行业砥砺前行的足迹；展望2025年，希望与信心并存，未来的道路必将更加宽广。中国电影行业要进一步强化创新意识，大力推动类型开拓和风格创新，秉承艺术与技术协调发展理念，推出更多精品力作回馈观众，为强国建设和民族复兴提供更强精神力量。